日痣

闪闪的小山给的慰安画。 

 观音也保佑更多的人转载你的画~

十度的海在船下，和着棕黄色的泥沙白沫，好象翻滚的操场。云层里有团酡红，豁然中开，金光哗哗得泄下来，所有浑沌都掩盖掉了。
它真美，竟是一粒烟头都舍不得往里丢哟。你忍心吗？

wenwen爱人的妈妈安排大家住的海景小别墅，简直该坐个伍尔芙在阳台上写小说吧。午时的海风冲过树林，满头满脸得吹来。轮廓快要关不住肉身，灰外套逐渐往气流里融，人也一点点变空。疗伤胜地嘛！

但，疗个头的伤阿！

还是没能熬过整晚。坐起来对着镜子哭。

 恩~8点出发去舟山。回来就好了吧。 

“看人，看作品，不论好坏高低，都辨得出那么一股子味道，气息。法国人拍一部情杀片，也是雅致又幽默；俄国电影处理一片风景，照样深沉悲悯。你看帕索里尼的《阿拉伯之夜》，那么一个异国的神秘的古老传说，语气却一派平静。可是从延安文艺到第五代导演，”贫苦农民“一直是中国文艺创作中的主角，前者用来树立‘无产阶级革命形象”，后者借以探讨所谓‘人性’、‘命理’，‘立意’可谓截然不同算是赏给了真正的农民和人性吗？没有的，只有我们熟悉的‘观点’的教训口气和教训口气的‘观点’。没错，画面很美，一个穿着破烂的农民从荒原上走来，还没有张嘴，口气已经过来了，‘时刻准备着’，某种‘深刻’的，和这个农民其实没有任何关系的‘东西’要塞过来了。自由，多少罪恶假汝以行，现在是农民，多少观点假汝以行。”

“我常常觉得我是个野孩子，没有好娘教养过的野孩子。”

“真是野孩子就好喽，就单纯了，就有了自然的处子之眼了。我们是文化荒原上的流浪汉，也是延安传统里的少年犯。”

“流浪汉却不是高尔基，也不是杰克。伦敦。少年犯，特吕弗不是个少年犯吗？”

via yeying 

我搬到了延长路。

太多话要说。 等我喘口气。总之，谢谢你们。